Untuk kisah menjadi cerita lengkap, kita hanya perlu satu elemen kecil dalam naratif untuk diselesaikan. Elemen ini boleh menjadi kecil. Ia sering tidak berpuas hati. Ia mungkin meninggalkan kita dengan jutaan soalan, tetapi ia menjawab satu.
Apa yang diselesaikan dalam kisah tidak selalu sesuatu yang berlaku secara luaran, tetapi secara dalaman. Seringkali para penulis diberitahu bahawa protagonis mereka mesti mengubah entah bagaimana dari permulaan cerita sampai akhir, dan biasanya, orang mengambil ini bermakna sesuatu yang besar mesti berlaku (lihat artikel sebelumnya tentang kematian, penyakit, zombi , dll).
Tetapi ini tidak benar. Emosi boleh berubah. Cara seseorang melihat sesuatu boleh berubah. Suasana boleh berubah. Watak mungkin hanya membuat keputusan untuk membuat diri mereka teh.
Ramai pelajar saya berasa lega apabila saya memberitahu mereka supaya tidak memberi tumpuan kepada plot dan hanya bertujuan untuk satu saat yang kecil. Begitu juga, ramai pelajar gembira apabila saya menetapkan 1-2 keping fiksyen atau fiksyen kilat, kerana mereka berfikir bahawa semakin kurang mereka perlu menulis, semakin mudah.
Walau bagaimanapun, ini tidak berlaku. Menulis fiksyen flash (juga dirujuk sebagai fiksyen mikro, fiksyen pendek pendek, fiksyen poskad, dan fiksyen tiba-tiba) tidak bermakna anda hanya menulis 1-2 halaman. "Peraturan" yang sama berlaku untuk sekeping fiksyen flash yang berjaya kerana mereka dalam cerita lebih lama. Ini bermakna bahawa penulis mempunyai lebih sedikit masa untuk mencipta dunia yang boleh dipercayai sebelum cuba menyelesaikan sesuatu di dalamnya. Ini selalunya lebih sukar.
Salah seorang tuan fiksyen flash adalah penulis Lydia Davis, penulis The Thirteenth Woman dan Cerita Lain, Break It Down, dan Varieti Gangguan di antara buku-buku lain.
Cerita-cerita beliau telah diterbitkan bersama-sama di Kisah-Kisah Dikumpulkan Lydia Davis.
Kisahnya di bawah adalah contoh betapa kecilnya perubahan agar naratif itu "lengkap".
FEAR
Hampir setiap pagi, seorang wanita tertentu di dalam komuniti kami keluar dari rumahnya dengan wajahnya putih dan mantelnya mengepak dengan liar. Dia berseru, "Kecemasan, kecemasan," dan salah seorang daripada kami berjalan ke arahnya dan memegangnya sehingga ketakutannya menjadi tenang. Kita tahu dia membuatnya; tiada apa yang berlaku padanya. Tetapi kita faham, kerana tidak ada seorang pun di antara kita yang tidak berpindah pada suatu masa untuk melakukan apa yang telah dilakukannya, dan setiap kali, ia telah mengambil semua kekuatan kita, dan juga kekuatan rakan-rakan dan keluarga kita juga. senyap kami.
Davis telah memilih masa fiksyen yang layak: wanita yang keluar dari rumahnya menjerit "Kecemasan, kecemasan," setiap hari. Dia telah mengakui kebenaran masa ini dan keterkaitannya: sesungguhnya terdapat banyak momen yang kita rasa kita tidak dapat menahan apa-apa yang mengalir dari hidup kita, dia menunjukkan hal ini dan menunjukkan kepada kita sesuatu yang sudah kita ketahui, tetapi dengan cara yang baru. Idea bahawa jiran-jiran membantu wanita ini tetapi mereka merasa empati terhadapnya, kehendak dan keperluan, membuat kepuasan emosi Kesedihan mengakui bahawa kehidupan terlalu banyak, tetapi kebanyakan kita tidak boleh berkata begitu. Kesedihannya adalah bahawa seseorang berkata begitu setiap hari, tetapi tidak lebih baik untuknya. adalah bahawa kita semua merasa seperti ini, tetapi diam di rumah kita, tidak memberitahu siapa pun.