Pemain drama mempunyai barang-barang ini digerudi ke dalamnya, tetapi penulis fiksyen sering hilang tanpa arahan asas dalam apa yang membuat sesuatu yang dramatik.
Ia bukan sihir. Unsur-unsur cerita yang bagus boleh dipelajari dan dipelajari.
Sebenarnya, anda mungkin telah mempelajarinya di kelas sastera sekolah tinggi anda. Ia tidak menyakitkan untuk mengkaji semula mereka sekarang, dari perspektif penulis dan bukan pelajar. Mereka mungkin kelihatan mudah, tetapi tanpa mereka, kemahiran anda yang lain sebagai seorang penulis - keupayaan anda untuk membayangkan watak yang boleh dipercayai , bakat anda dengan dialog, penggunaan bahasa anda yang istimewa - akan menjadi sia-sia.
Mula, sudah tentu, dengan protagonis, watak utama anda. Protagonis mesti menghadapi konflik - dengan watak lain, masyarakat, alam semula jadi, dirinya sendiri, atau gabungan beberapa perkara ini - dan menjalani beberapa jenis perubahan sebagai hasilnya.
"Konflik" juga dikenali sebagai "soalan dramatik utama." Bengkel Penulis Gotham meletakkannya dengan cara ini di dalam buku panduan Penulisan Fiksyen : Soalan dramatik utama "secara amnya adalah soalan ya / tidak langsung, yang boleh dijawab oleh hujung cerita." Apa yang akan berlaku kepada Raja Lear apabila dia membahagikan empayarnya dan menghalangi dirinya dari anak perempuannya yang setia?
Adakah Elizabeth Bennet dari Pride and Prejudice Jane Austen dapat berkahwin dengan cinta, dan adakah dia atau salah seorang saudara perempuannya berkahwin dengan cukup baik untuk menyelamatkan keluarga daripada penghinaan kewangan?
Apa jenis perubahan yang timbul dalam konflik ini? Elizabeth Bennet mengetahui bahaya membiarkan prasangka mengganggu penilaian.
Raja Lear memperoleh kerendahan hati dan belajar untuk mengenali kedangkalan dan keikhlasan. Kedua-duanya lebih bijak pada akhir cerita daripada mereka pada mulanya, walaupun kebijaksanaan ini, dalam kes Lear, datang pada harga yang mahal.
Unsur Plot
Cerita akan memukul pelbagai mercu tanda dalam perjalanan dari awal cerita hingga pemenuhan soalan dramatik. Pengenalan mempersembahkan watak-watak, penetapan, dan konflik utama. Melibatkan protagonis anda dalam konflik sedini mungkin. Pembaca hari ini secara amnya tidak akan merayap melalui halaman eksposisi untuk sampai ke titik. Jangan membuat mereka tertanya-tanya mengapa mereka membaca cerita atau novel anda. Hook mereka di halaman pertama atau halaman.
Dari sana, watak itu akan menghadapi pelbagai halangan untuk pencapaian matlamatnya. Dikenali sebagai tindakan atau perkembangan yang semakin meningkat, ini adalah sebahagian daripada kepuasan cerita. Pembaca suka melihat perjuangan, seperti merasa seolah-olah hasil pada akhir adalah layak.
Sekali lagi, Kebanggaan dan Prasangka memberikan contoh yang sangat baik. Jika Elizabeth Bennet dan Darcy saling menyukai satu sama lain, dan rakan-rakan dan keluarga mereka segera diluluskan, perkahwinan mereka akan menjadi kurang memuaskan, dan tidak banyak yang dapat dipelajari di sepanjang jalan, kecuali bahawa ia hebat untuk jatuh cinta.
Perhatikan bagaimana penulis lain membina ketegangan dramatik semasa bahagian naratif mereka. Bagaimana mereka membuat kami tertarik dengan hasil cerita? Berapa banyak halangan yang perlu untuk membuat pembaca berasa puas pada akhirnya? Tidak ada keputusan yang semestinya mudah. Sebahagian daripada pertumbuhan anda sebagai seorang penulis memerlukan membangunkan arc cerita yang berjaya.
Aksi yang semakin meningkat membawa kepada klimaks , titik perubahan dalam cerita, yang seterusnya membawa kepada resolusi . Soalan dramatik pusat diselesaikan satu cara atau yang lain. Peter Selgin memberikan contoh yang baik dalam bukunya By Cunning & Craft :
Climax adalah resolusi konflik, titik tidak kembali di mana nasib protagonis - baik atau buruk - dijamin. Bunuh diri Romeo adalah klimaks ... bukan kerana ia adalah detik yang paling dramatik, tetapi kerana ia menyembunyikan nasibnya dan menentukan resolusi itu dengan menghalangnya dan Juliet dari terus hidup bahagia seumur hidup.
Dalam penyambungan, penulis mengikat semua hujung yang longgar. Elizabeth dan Jane Bennet dapat hidup dekat antara satu sama lain. Lydia tetap jauh di Utara, di mana dia tidak boleh mengganggu mereka, dan kualiti Kitty yang lebih baik ditarik oleh lawatan kerap ke saudara perempuannya. Setiap orang yang kita suka hidup dengan bahagia selama-lamanya, dan dalam tiga halaman atau lebih, kita mendapat semua butiran yang diperlukan. Begitu juga, lendutan untuk Lear mengambil hanya sebahagian daripada satu adegan: semua pemain plot utama mati, tetapi di bawah Edgar, England bersatu semula.
Dua penafian
Pertama, fiksyen yang berjaya tidak mengikuti peraturan ini dengan tepat. Tetapi juga berfungsi seperti Puan Dalloway dari Virginia Woolf , yang kelihatan lebih berfokus pada bahasa daripada tindakan, memperkenalkan soalan dramatik untuk memastikan kita membaca. (Adakah partinya akan terlepas apa-apa dengannya dan Peter Walsh?) Ramai fiksyen yang tidak semestinya kelihatan seperti yang ditimbulkan oleh plot, dengan pengawasan yang lebih dekat, bergantung pada strategi yang dicuba dan benar yang dapat kita lacak (di Barat sastera, sekurang-kurangnya) kepada Poetics Aristotle.
Kedua, unsur-unsur asas ini tidak mungkin berlaku dalam urutan yang disenaraikan di atas. Cuba untuk mengenal pasti mereka dalam bacaan anda. Soalan mengapa penulis memutuskan untuk menceritakan kisah yang dilakukannya. Perhatikan keputusan dramatik. Dan, tentu saja, fikirkan semua ini kerana anda membuat kisah anda sendiri. Pada penghujung hari, sesuatu telah berlaku. Ia seolah-olah asas, tetapi ia agak rumit. Dengan segala cara, eksperimen, tetapi meluangkan sedikit masa pada asas-asasnya juga.