Jonathan Papernick adalah pengarang koleksi cerita * Pendakian Eli Israel *, * Tidak Ada Lain * dan * Buku Batu *. Fiksyen beliau telah muncul dalam banyak jurnal sastera termasuk, * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Train Night *, * Blunderbuss *, * Folio * dan * Konfrontasi *. Kerja-kerja beliau telah di antologi dalam * Hilang Puasa: Fiksyen Yahudi dari Edge *, * Scribblers di Bumbung *, * Momen, * * * * * * * * * Dara Horn memanggil Papernick "seorang penulis yang benar-benar asli," dan New York Times menulis, "Ada kepastian otot terhadap cerita Papernick yang terbaik." Papernick telah mengajar tulisan fiksyen di Pratt Institute, Brandeis University, Universiti Bar Ilan, Emerson College Grub Street Writers dan Emerson College. Seorang penduduk asli Toronto, Papernick tinggal bersama isterinya dan dua anak lelaki di luar Boston di mana dia seorang Penulis Kanan di sebuah kolej di Boston.
Rachel Sherman: Bolehkah anda menerangkan perjalanan menulis Buku Batu? Bagaimanakah anda membantunya? Apa yang memberi inspirasi kepada idea itu?
Jonathan Papernick: * Buku Batu * telah lama saya menulis. Saya sebenarnya mula menulis pada September 2000 selepas koleksi cerita saya yang pertama * Pendakian Eli Israel * telah beredar dengan penerbit New York. Saya telah menangani tema ekstremisme Yahudi dalam pengumpulan cerita dan merasakan bahawa saya belum lagi membuangkan diri dengan daya tarikan ini, jadi saya memutuskan untuk menulis novel di Brooklyn, tempat saya tinggal pada masa itu. Menariknya, novel itu mula berkumpul semasa pemanduan radio dari Universiti Wesleyan ke Fort Greene, Brooklyn. Pertama, bapa protagonis, hakim besar Walter Stone mula terbentuk dalam fikiran saya. Pada masa itu, bapa saya cuba menjadi hakim di Kanada dan tidak mempunyai apa-apa nasib, dan saya mahu dia melihat bahawa tidak semua hakim adalah orang yang hebat dan tidak ada rasa malu kerana tidak menjadi hakim.
Saya juga tahu bahawa watak utama saya adalah seorang lelaki muda yang hilang di pertengahan 20-an yang telah tersisih dari bapanya yang baru saja meninggal dunia. Dan saya tahu bahawa watak saya akan memulakan novel di atas bumbungnya memandangkan bunuh diri. Di luar itu, sangat sukar untuk meletakkan novel ini bersama-sama kerana saya tahu saya mahu membuat koleksi cerita saya melihat PG sebagai perbandingan, saya ingin menulis sesuatu yang meletup, meradang, sesuatu yang benar-benar akan mencetuskan perbincangan dan perdebatan.
Saya menulis untuk masa yang lama dalam kegelapan, tidak mengetahui bagaimana untuk mendapatkan tempat yang saya mahu tetapi ditekan dan selepas dua atau tiga tahun, naratif itu bermula. Sebaik sahaja saya disambungkan dengan editor hebat saya Michelle Caplan di Fig Tree Books pada awal tahun 2014, proses penulisannya benar-benar lepas landas. Saya cukup banyak menulis buku itu dengan dia mendorong saya untuk sentiasa menggali lebih mendalam untuk membuat watak saya lebih dimensi, untuk mendorong mereka lebih keras, untuk benar-benar mengambil peluang dan lapan bulan kemudian, saya mempunyai satu ratus tiga puluh lima ribu perkataan manuskrip yang buku yang kita ada hari ini.
Bolehkah anda bercakap tentang pengalaman anda menerbitkan buku ini dengan Buku Pohon Rajah? Apa yang membuat Rajah Pohon berbeza daripada penerbit lain?
Pengalaman saya bekerja dengan Fig Tree telah menarik, pertama kerana hubungan rapat saya dapat dengan editor saya. Dengan novel saya menjadi salah satu daripada empat buku pertama yang diterbitkan pada senarai pertama mereka, saya diberi perhatian bukan sahaja dari editor, tetapi dari orang lain di rumah penerbitan. Saya tahu banyak rumah yang lebih besar mungkin kelihatan lebih berprestij, tetapi mudah untuk tersesat dalam shuffle, dan saya selalu merasakan bahawa buku saya sangat membimbangkan bukan hanya kepada saya, tetapi untuk masa depan Tree Fig, kerana mereka ingin membuat percikan besar dalam dunia sastera.
Saya fikir mereka istimewa, bukan hanya kerana perhatian yang mereka berikan kepada penulis mereka, tetapi juga kerana mereka tidak takut untuk mengambil peluang dan benar-benar bekerja dengan beberapa perkara yang sukar, novel yang lebih penerbit arus utama mungkin takut untuk mengambil. Tidak ada seorang pun di Fig Tree yang pernah bertanya kepada saya untuk menyentuh apa-apa, sebenarnya sebaliknya, saya diberitahu untuk tidak menarik pukulan saya dan membiarkan novel itu pergi ke mana ia perlu.
Oleh kerana buku anda menangani banyak topik kontroversial, adakah anda mempunyai sebarang reaksi yang mengejutkan anda?
Oleh kerana buku itu telah keluar selama kurang dari seminggu, saya tidak mempunyai reaksi yang banyak lagi kecuali ulasan beberapa ulasan yang sangat positif. Ada sebahagian daripada saya yang membayangkan beberapa bahagian pembaca Yahudi mungkin melihat buku ini sebagai "buruk bagi orang Yahudi", yang saya fikir adalah idea yang tidak masuk akal untuk bermula, tetapi ia akan menjadi titik permulaan yang sangat baik untuk perbualan yang sangat penting mengenai ekstremisme.
Apakah kehidupan kerja harian anda seperti? Bagaimana anda menstrukturkan masa penulisan anda?
Oleh kerana saya mengajar sepenuh masa di Emerson College dan mempunyai dua anak muda, ia tidak selalu mudah untuk mencari masa untuk menulis. Saya cenderung menjadi seorang penulis "aneh" yang pastinya dipamerkan dengan novel ini apabila saya menulis semula keseluruhan buku dalam lapan bulan. Sering kali saya menulis enam dan tujuh jam sehari, tetapi saya juga boleh pergi berbulan-bulan dan bulan tanpa menulis. Walaupun kadang-kadang saya merasa bersalah mengenainya, saya fikir otak memerlukan masa untuk mengisi semula, dan seorang penulis sentiasa menulis dalam erti kata bahawa dia sentiasa mengumpulkan idea-idea dalam alam bawah sadarnya, memupuk idea-idea itu sehingga mereka bersedia untuk hidup semula. Dengan keluarga, bagaimanapun, ia adalah sedikit rundingan, dan saya perlu menyemak jumlah yang wajar untuk memberikan novel saya masa yang diperlukan untuk itu untuk hidup.
Nasihat apa yang anda ada untuk penulis muda?
Nasihat asas saya adalah bahawa penulis muda perlu membaca dan membaca segala-galanya dan terus membaca - kedua-dua penulisan kontemporari dan klasik. Mereka perlu merasakan bahawa mereka tidak pernah tahu cukup. Saya percaya kita sentiasa pelajar menulis, sama ada kita muda atau tua - tidak pernah ada saat ketika kita tiba, apabila kita boleh mengatakan bahawa kita telah membuatnya, ia adalah proses yang berterusan.
Ia juga penting bagi para penulis untuk duduk di kerusi di depan komputer atau pad kertas dan mendapatkan kerja yang dilakukan. Tidak ada kebiasaan untuk menjadi seorang penulis, ia adalah tentang kesepian meletakkan sesuatu di halaman dan kemudian menyemak dan menyemak semula dan menyemak semula sehingga ia merasa benar.
Penulis muda dan tua perlu mengimbangi keangkuhan dengan kerendahan hati. Apabila kita duduk untuk menulis, kita adalah pencipta, tuhan-tuhan dalam miniatur dan kita perlu menulis dengan rasa keangkuhan yang paling besar, kerana kita mencipta manusia yang nyata, multidimensi, dunia yang hidup semula dari halaman. Walau bagaimanapun, apabila kita pergi ke dunia sebagai penulis, kita perlu menunjukkan diri kita dengan kerendahan hati yang besar. Terdapat begitu banyak perkara yang boleh dilakukan orang dengan masa mereka, sama ada menonton filem, atau bermain permainan video atau bergaul dengan rakan-rakan, dan terdapat ribuan dan ribuan buku yang diterbitkan setiap tahun, dan tidak ada alasan untuk sesiapa di luar kalangan peribadi kita sendiri untuk seseorang membaca buku kita, terutamanya jika kita sombong atau berhak dalam apa jua cara. Penulis perlu mengemukakan diri mereka dengan cara yang mesra, mudah didekati, memahami bahawa kami meminta banyak orang untuk menghabiskan lima atau enam atau lebih jam sahaja dengan hanya kata-kata kami untuk menjadikan mereka syarikat.
Jonathan akan membaca di Greenlight Bookstore di Brooklyn NY pada 18 Mei pukul 7 malam. Tarikh lawatannya yang lain disenaraikan di sini.